La pieza teatral de Luis Longui se presenta los domingos en el Teatro Andamio 90. En una actuación sólida, el actor y autor desgrana la problemática de la creatividad en el siglo XXI.
El actor y músico Luis Longhi acaba de estrenar su obra El Último Bandoneonista, un grotesco dramático y musical que se ofrece en el Teatro Andamio 90 (Paraná 660, CABA), con funciones los domingos desde las 17 horas y con la dirección de Rubén Pires.
Nuestro personaje es Ale, un músico –bandoneonista- que vive en un galpón teatro lleno de habitaciones que forman un laberinto por donde pocas veces transita y objetos que muestran la historia de Ale. Allí habitan sus fantasmas y su silencio musical. Sólo dos muñecos, el doctor y el nene, son depositarios de su angustia, ante la falta de música y arte que expresen el tiempo y la época que le toca vivir.
En una lograda y convincente actuación Longui accede a la piel de Ale que en el devenir de su discurso descubre y deja a la intemperie su alma / bandoneón y hasta logra “parir” un tango en escena, además de ejecutar con destreza algunos de los clásicos del género.
Y allí plantea dejar atrás la obra de figuras emblemáticas como Carlos Gardel, Aníbal Troilo y Astor Piazzolla, a quienes los hace responsables de ser un obstáculo para seguir creando música y arte. Pero también Ale se zambulle e interpela a esta generación desde el caos y la sinrazón sobre la violencia que los humanos ejercen sobre otros.
El espectáculo formó parte del evento Fiesta CABA. INT. La autoría Nélida Bellomo; la escenografía y luces a Rubén Pires. Las canciones originales compuestas especialmente para esta obra son: Tu Papá te Cagó (letra Luis Longhi y música Emma Longhi); Seco (letra Luis Longh y música Guillermo Fernández).
En diálogo con El Ágora, Longhi contó que “yo persigo a los personajes, lo hice en Stéfano, en Discepolín, en Cárdenas (obras cuya autoría le pertencen y que estuvieron en cartelera) y ahora en ésta. Soy un militante teatral y tanguero durante toda mi vida y me asumo aquí y ahora como tanguero y quiero que el tango siga adelante. Hay que hacer mucho esfuerzo para que los que el tanguero del aquí y ahora muestre su voz y la haga escuchar. Hay una problemática y una autocrítica muy importante y es que no hemos podido renovar generacionalmente los espectadores del tango.
¿La obra que escribiste y en la que actúas muestra esa autocrítica?
El último bandoneonista habla de esto: es un artista encerrado en su bunker, en conflicto generacional con su tiempo, con su arte y con su instrumento y también con la manera de comunicar su arte y cuando habla este personaje de Gardel, Troilo y Piazzolla, plantea –con todo el amor del mundo- de lo difícil que es hacer tango, hoy aquí y ahora, con esos tres padres.
Sucede con los tangos clásicos que tienen pertenencia a un determinado cantor.
Alguna vez yo lo decía eso. Te doy un ejemplo futbolero: la camiseta número 11 de Estudiantes de La Plata, no la tiene que usar nadie, después de la Bruja Verón; la camiseta número 10 de Argentino Juniors, después que la usó Diego Maradona, no se pone nadie más. Con los tangos pasa lo mismo. Desencuentro, después que lo cantó Goyeneche que no lo cante nadie más; Pasional que lo cantó Rubén Juárez, que no lo cante nadie más. Si los querés escuchar hacelo en tu casa y que seguramente son los que a vos te conmueven. Pero cuando vas a ver un espectáculo de tango, hoy en 2022, hay que dejar que el artista exprese su arte y en su tiempo. No le pidas que cante los mismos tangos de siempre, porque el artista tiene su voz, su música y su palabra.
¿Creés que las nuevas letras de tango han perdido cierto dramatismo fundador del género?
No, creo que se está en una búsqueda constante de nuevas experimentaciones acorde a nuestro tiempo. Ahora si el autor escribe letras de tango como si fueran de los años 40 o 50, eso es un error porque habla con el mismo lenguaje de esos años. Eso hace que los pibes de 17 o 18 años no escuchen tango y no se sienten identificados con lo que dice y narra el tango. Te cuento una anécdota: en el último ensayo de la obra y en este teatro mostré a los alumnos de teatro de Andamio 90 todos ellos jóvenes de 20 a 25 años, la foto de Carlos Gardel. Pregunté: ¿Alguno sabe quién es? Y ninguno supo decirme quien era. Algunos expresaron “… es réconocido…”. No me enojé con los pibes. Mi enojo está dirigido a los tangueros de 2022 que los pibes no sepan quién es el padre del tango. Los tangueros tenemos que hacernos una gran autocrítica. A los pibes no les interesa el tango.
Esta obra ¿es una pieza tanguera?
No, definitivamente no. Porqué acá vienen muchos artistas que se sienten identificados con el conflicto de este personaje, con su tiempo y con su arte. En este caso es un bandoneonista, pero bien podría ser un guitarrista, un poeta, un escultor o un arquitecto. Es un creador que está en conflicto con su tiempo.
